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扬琴考级曲目,难点解析

扬琴考级曲目《黄土情》难题解析

中中原人民共和国乐器行业网 2012.06.13

那是生龙活虎首极富“东西风”的扬琴曲。显示了黄土高原的本来风貌,表现了西南人民的朴实与自然。全曲共分为五有个别:[引子]:雄浑奋发,凄婉苍凉。[一]段:纵目远眺,感怀以前的事,九连弹技法革故改正。[二]段:亲密自然,轻快活泼。[三]段:英姿焕发,万象更新。[尾声]:撩人心思,意境深切。 1、九连弹技法 在乐曲大旨部分中山大学量采取九连弹技法,来表现出对黄土高坡大浪涛沙、百感融合的激情。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,而且单臂总是更换来达成演奏的进度。双臂的九下,正是以颗粒为底工而产生的音点,双臂总是更换正是把每组音连贯起来,进而产生接踵而来的音线,而种种音符之间都以负有逻辑关系的,强弱变化之间也包含着深切的心情变化,那也即便地反映出了中乐个中与线相结合的脾性。 九连弹必要双手的九下必需速度、力度的平均,每大器晚成组的第二个音无法现身音头,特别在双臂更动的弹指间更无法冒出空当,不然会发出“断”的认为,那是九连弹技法非常首要的环节。乐曲主旨中国共产党分为四大句,而每黄金时代乐句的拓宽、递进都带有了心情的浮动,那将供给九连弹在接纳时不仅须求在一个正值内的快慢、力度平均,何况在完全乐句的开展中也要有力度起伏的变迁。 九连弹技法的选拔主借使为了拉长音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必得怀有极强的花招调节本事,同一时候还要有特出的气味运用技艺,只有这两点相结合本领表现出九连弹技法的行使效果与价值。 九连弹在遭受一拍中两个音轮换现身时,运用先四后五的规范交替演奏其意在:先四后五足以维持音乐的流动性与线条性。在换完音接下意气风发乐句的第三个音时,平常我们在三个音之间的正当上会做一些微薄的延长,这种管理办法在自然水准上是切合管理民乐的思维习于旧贯,同不经常间,也汇合乎身体内在气息的走向。 2、双声部表现手法的采取乐曲中间段运用多声部复调织体的一手,满含比较、模仿、倒影等手法,在任其自流水平上加强了扬琴旋律线条的厚度与流动感。多声部织体包含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归于相比较难的生龙活虎种手腕,供给演奏者单臂具有完全的独立性以致相互作用的合营和睦技能,要产生各个声部强弱的变动、不一样的起降、分化的分句和分裂的神情。在赋格乐段中双臂旋律而不是同起同落,而是以相互影响模仿、穿插呼应或相辅相成的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,产生明显的自己检查自纠和总体的四位民代表大会器晚成体。七个声部在音频上的对峙统后生可畏、模仿手法更是杰出,节奏上长短相间、参差不黄金时代,音区上高低互用,音色上明暗相映、付与变化。可以说,双声部织体手法的使用是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板依旧慢板乐段中,双声部织体手法的接纳在大势所趋程度上提升了拍子实行的立体线性感和声部的富足程度,改造了之前某些扬琴作品中旋律单意气风发化的规模。这种手腕不止可认为扬琴作品创作提供更布满的空中,巩固音乐展现的深度,同期,对演奏者的技艺应用也提议了越来越高的渴求,推动了扬琴技术的新进步。

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扬琴考级曲目《黄土情》难题解析

中华乐器行业网 二零一三.06.28

1、九连弹技法在乐曲核心部分中山高校量使用九连弹技法,来展现出对黄土高坡大浪涛沙、百感融合的情感。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,而且双手总是轮番到达成演奏的进程。双手的九下,正是以颗粒为底子而产生的音点,单手总是改动就是把每组音连贯起来,进而造成接连不断的音线,而各样音符之间都以持有逻辑关系的,强弱变化之间也饱含着深远的情感变化,那也尽管地反映出了中华音乐个中与线相结合的风味。九连弹供给双臂的九下必得速度、力度的平均,每生龙活虎组的第四个音不能够现身音头,极其在单手更换的眨眼之间更不能够冒出空当,不然会爆发“断”的感到,那是九连弹技法特别关键的环节。乐曲大旨中国共产党分为第四次全国代表大会句,而每黄金年代乐句的张开、递进都包含了心情的转换,那将要求九连弹在利用时不止要求在叁个正值内的快慢、力度平均,何况在完全乐句的进展中也要有力度起伏的浮动。九连弹技法的运用重假诺为了加强音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必需怀有极强的花招调控技术,同期还要有优越的鼻息运用手艺,唯有这两点相结合本事表现出九连弹技法的应用效果与价值。九连弹在境遇一拍中多少个音轮流现身时,运用先四后五的口径轮换演奏其目的在于:先四后五能够维持音乐的流动性与线条性。在换完音接下后生可畏乐句的第一个音时,平日大家在八个音之间的正当上会做一些细小的延伸,这种管理方式在自然水准上是切合管理民乐的思维习于旧贯,同偶尔间,也会切合身体内在气息的走向。2、双声部表现手法的利用乐曲中间段运用多声部复调织体的手段,满含比较、模仿、倒影等手段,在必然水平上巩固了扬琴旋律线条的厚薄与流动感。多声部织体包蕴和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是属于相比较难的黄金时代种花招,必要演奏者双臂具备完全的独立性以至相互作用的合作协和技艺,要做到每一个声部强弱的成形、不相同的起浮、区别的分句和差别的神情。在赋格乐段中双臂旋律并非同起同落,而是以相互影响模仿、穿插呼应或相得益彰的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,产生显明的自己检查自纠和总体的三人生龙活虎体。四个声部在音频上的对立统风姿浪漫、模仿手法特别卓绝,节奏上长短相间、温凉不等,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的利用是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板依然慢板乐段中,双声部织体手法的施用在早晚水准上升高了点子举办的立体线性感和声部的丰足程度,改动了未来部分扬琴小说中旋律单大器晚成化的范畴。这种手法不止可以为扬琴文章创作提供更广阔的长空,加强音乐表现的吃水,同时,对演奏者的本领利用也提议了更加高的渴求,推进了扬琴工夫的新发展。

----来自华音网

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